谈书籍装帧里版式的情感表现
在书籍装帧设计中，版式设计是重要组成部分，是展现书籍的风格和内容的视觉传达手段。籍装帧中版式设计的情感表现，从书籍的内在出发，形式与内容相协调，在视觉上升华书籍的精神和情感，帮助读者阅读和理解书籍，使读者和作者产生情感上的沟通。
书籍装帧概论
文字、图像、纸张的集合，狭义上我们都称之为书。
书籍装帧是书籍的重要组成部分，意图在书籍生产过程中将材料和工艺、思想和艺术、外观和内容、局部和整体等组成和谐、美观的整体艺术。 版式设计的视觉表现
在中国早期的书籍版面形式上，自明代起，中国的文人喜好在书籍的天头地脚书写心得，加注批语，所以书版面的形式大多具有版心小，天头、地脚大的特点。在西方，以威廉·莫里斯为代表的英国工艺美术运动在版式设计上的贡献是非常突出的，他尤其讲究版面编排，强调版面的装饰性，从版面编排到插图设计，努力恢复中世纪手抄本的装饰特点。在莫里斯看来，书籍设计乃至平面设计，其核心在于将设计有关的因素，通过一定的规律使其结构结合1。莫里斯对于版式设计的探索从文字入手，设计新的字体，并在版面上采用繁琐的植物纹样做底纹，采取对称结构，局部穿插字母插图。莫里斯的版式设计开创了版式设计的先导，影响了很多设计者，他的设计在一定程度上丰富了版式设计的视觉效果，对现代版式设计也有一定的影响。
如何表现出版式设计的节奏，体现出版式设计里的情感？在版式的设计上去诠释作者的思维与情感，帮助读者阅读、阐述图书内容。富有情感的版式设计，能加深读者对于书籍本身内容的印象，更易产生阅读的兴趣，使读者产生视觉与情感上的双重满足。
版面元素的情感表现
以视觉为传达媒介的版式设计如何达到设计师和作者预期让读者得到的情感体验呢？
1 参阅 蔡顺心 《编排》 东南大学出版社 页105
埃尔.利西兹基说：“排版对于读者所要达到的预期目的就犹如声音中的语调要向听众传达的。”2 这就是说文字是有语调和节奏的，想象一下你正在听别人朗读一本书，朗读者的声音随着故事情节的变化而变化，帮助听者听到的不同的人物角色和感受各种不同的情感。
在纸上讲述也是如此。要展现这种节奏感的“声音”，就先要丰富它的形式，在把握书籍本身内容的基础上，通过开本大小、文字大小、文字排列方式、插图、文字与图的组合、图与图的位置关系、空间、色彩等方面的版式编排，把语言文字视觉化，在视觉上能使人感受到节奏感，比如说字体的大小、粗细、聚散，版面空间的上下距离、宽窄，图片色彩的色相、冷暖、明暗灰鲜，线条的长短、曲直，纸张质地的软硬、纤维、表现手法的虚实、对比、藏露等版式编排元素在视觉上表现出的节奏感。能让读者在视觉上感受到这些生动、自由的变化，自然也是设计者在视觉上的情感表现。
举例来看，由宋体演变而成的仿宋体，字体修长，粗细均匀，和手书的风格相似，很有文化气质，比较适合散文、诗歌等，尤其是在竖向排版时，更能凸显出中国传统文化的气质。设计者可以根据相关的排列法则，通过一些形态上的变化，如缩行、扭曲、折叠等手法，使文字的形态生动起来。
图形也是版面构成的要素之一。在历史进程中，图形先于文字，文字源于图形，两者相互交融。“图形是一种世界语言”，一切相关的插图、图表、装饰画、记号、符号、花边、纹饰以及几何抽象的点、线、空白等版面元素的合理运用都是图形在版面设计里的直观表现。
色彩也是版式设计里不可或缺的部分，色彩和文字、图片一样，运用块面的大小和形状及摆放位置，能表现出不同的视觉表现力，独特的色彩组合也能成为与众不同的、独特醒目的特色。在同样的版面构成里，色彩的使用，其视觉感染力会远远超过黑白单色的版面效果。
版面空间的作用
什么是空间？在视觉设计中，最容易被忽略的就是空白空间。空间是一种原始构成要素。如果在版面里文字和图形排版的过紧或过松，都会是版面空间给读者不一样的心理反应。在版面设计里能够对空白空间巧妙运用，就会成为最受瞩目的部分。
在设计版面的时候，应当有意识的运用空间。由文字组成的正形占据着版面的有效空间，我们称之为实形，实形以外的空间则是空白部分。如果空白空间的形状是清晰可见的或是有一定象征意义的，读者就会把让它看成一种别出心裁
2 阿历克斯•伍•怀特 《平面设计原理》 上海人民美术出版社 页103
的设计，而不是版式编排上的疏忽大意的纰漏，这对于读者而言，在一定程度上可以说是一种互动，读者会觉得他跟图形一样有趣。当然，空白空间也可用来修饰页面，让画面显得松弛有度，视觉上也有休息的轻松感。
这种质朴的版式表现也是版式设计情感表现的之一，空白空间可以赋予读者想象力，展现其空白的表现力，增添画面的节奏感，成为有趣的虚实空间反差，给予读者遐想的空间。
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